Попасть на спектакль в знаменитый оперный театр "Ла Скала" не то что трудно, почти невозможно. Редакция пыталась за полгода заказать билет из Москвы, через итальянских друзей, но безуспешно. Неожиданно выручил один из спонсоров театра - нефтяная компания "Эни", которая прислала именной билет на премьеру оперы "Оберон" Вебера. Билет в девятый ряд партера стоил несколько сотен долларов.
КАК выяснилось, в "Ла Скала" практически отсутствует традиция спрашивать лишний билетик. Все места расписаны и куплены за годы вперед. Хотя и тут есть счастливчики, попадающие на спектакль свободно, - это "хлопальщики". На спектакле, как и во всех известных театрах мира, они добросовестно отрабатывают свой хлеб руками, подогревая зал громкими аплодисментами и криками "браво".
Но первое, чем удивляет знаменитый "Ла Скала", - это полным отсутствием, в отличие, например, от "Гранд-Опера" в Париже или Большого в Москве, помпезности. Он спроектирован и построен так, чтобы не подавлять окружающую архитектуру. Да и сама площадь перед театром достаточно аскетична: неброские афиши, стилизованные под начало века, - единственное украшение театра; памятник Леонардо да Винчи в центре (как раз в день премьеры его освободили от реставрационных щитов.)
Зал "Ла Скала" тоже поражает своей скромностью - нет множества хрустальных люстр, нерасписной потолок, мало позолоты, достаточно простой занавес из красного бархата с гербом Милана. Сцена меньше по размеру, чем в Большом театре, но сам зал такой же вместительный, с прекрасной акустикой и комфортный как для зрителей, так и для артистов. Напрашивается такое сравнение: разница между "Ла Скала" и Большим театром та же, что между католическим костелом и православным храмом. Если в первом - холодная сдержанность убранства, то во втором - торжественная помпезность позолоты, икон, росписей и мозаики. Понимаешь, почему иностранцев Большой всегда поражает своим великолепием.
К ПРЕМЬЕРЕ в "Ла Скала" готовятся более чем основательно, в нее вкладываются миллионы. Достаточно сказать, что у театра столько спонсоров, что их список едва помещается на двух страницах буклета, который издается на прекрасной бумаге и напоминает скорее дорогой иллюстрированный альбом. Тот, что был приурочен к премьере оперы Вебера, вмещал 130 страниц. В нем можно найти всю информацию, связанную с подготовкой спектакля, историей сценического произведения и его постановок в "Ла Скала".
Надо заметить, что уже не одно десятилетие "Ла Скала" приглашает иностранных артистов. Вот и немецкая опера "Оберон" не только исполняется на языке оригинала, но и заняты в ней вместе с итальянцами немецкие и английские певцы. Однако публика при этом не испытывает никакого дискомфорта, поскольку на итальянском звучат речитативы, а в программке можно найти либретто на немецком и итальянском языках.
Кстати, это давнишний спор - на каком языке исполнять иностранное произведение. Многие оперные театры предпочитают, чтобы спектакль звучал на языке оригинала. В Большом, например, тоже изредка так делают, но при этом порой забывают об уважении к зрителю. Так, опера "Трубадур" исполнявшаяся артистами на итальянском языке, не сопровождалась ни титрами перевода на световом табло перед сценой, как это делают, например, в Лондоне в Ковент-Гарден, ни напечатанным либретто.
УЖЕ говорилось что денег на постановку в "Ла Скала" не жалеют. Поэтому спектакль поражает технической стороной. Невозможно описать совершенно фантастическое движение декораций, которое создает полное ощущение сказочности происходящего. И если учесть, что сюжет оперы - это и есть сказка, то можете представить, как подобный эффект воздействует на зрителя. Он заворожен настолько, что вряд ли замечает ошибки артистов. А надо сказать, что на премьере оперы "Оберон" они пели явно на четверку с минусом, хотя от "Ла Скала "всегда ждешь безупречного исполнения. В такой момент особенно остро начинаешь понимать, насколько вообще редок и ценен талант певца, не только в масштабах отдельной страны, но и мира.
Когда в Москву приезжают Монтсеррат Кабалье, Паваротти или Плачидо Доминго, мы отчаянно завидуем "Ла Скала", где, как нам кажется, они поют каждый день, а нам могут подарить лишь мгновения. Оказавшись в Милане, я повял, что это не более чем заблуждение. В "Ла Окала" "звезды оперной сцены тоже нечастые гости. Их так мало, что ведущие оперные сцены мира "стоят" в очередь, чтобы заполучить кого-то из них.
И еще одна любопытная деталь. Знаменитый "Ла Скала", петь в котором почитали за честь все "звезды" и даже самая выдающаяся из них - Мария Каллас, удивительно трогателен в своем отношении к тем, с чьим творчеством он соприкасается. В его музее можно найти уникальные вещи - посмертную маску Верди, его рояль, письменный стол, ноты, написанные рукой великого музыканта, пучок волос Моцарта, слепок руки Шопена, портреты выдающихся исполнителей, в том числе и бронзовый бюст Шаляпина.
"Ла Скала" притягивает к себе лучшие певческие силы мира. И. конечно, русских Исполнителей. На его сцене пели" пожалуй, все наши "звезды". Одним из последних "Ла Скала" слушал Дмитрия Хворостовского. В конце мая здесь будет петь Ольга Бородина. Словом, "Ла Скала" живет по своим правилам, опровергая традицию: плох свой, да только бы не чужой.
В. С.
Смотрите также:
- ЯЗЫКОМ ЦИФР. ЧИСЛО ПОСЕЩЕНИЙ ТЕАТРОВ В СССР →
- ПОСЛЕ СКАНДАЛА. Гордеев, Павлова и Большой →
- Мистер Икс приоткрывает карты →